〈蓮花空行身染愛〉(Liân-hue Khong-hīng sin jiám ài) ◎珂拉琪
*「由本自性清淨故,令諸愛染悉無垢。」
又閣是彼个 無代無誌想著的形影
iū-koh sī hit ê, bô-tài-bô-tsì siūnn tio̍h ê hîng-iánn
親像一陣風 吹落來 是春風少年
tshin-tshiūnn tsi̍t tsūn-hong, tshue loh lâi, sī tshun hong siáu-liân
坐嘛是思念 坐袂牢 真無聊的思念
tsē mà-sī su-liām, tsē bē tiâu, tsin bô-liâu ê su-liām
倒咧眠床頂 予月娘 笑規个暗暝
tó leh bîn-tshn̂g tíng, hōo gue̍h-niû tshiò kui-ê àm-mî
我行過你的世界
guá kiânn-kuè lí ê sè-kài
啥物我攏無愛
siánn-mih guá lóng bô ài
只想欲佇你心內(寫一條歌)
tsí siūnn beh tī lí sim-lāi(siá tsi̍t tiâu kua)
車行過 *𪜶的期待
tshia kiânn-kuè in ê kî-thāi
這站閣無落來
tsit tsām koh bô loh-lâi
無想欲對誰交代(心內驚驚)
bô siūnn beh tuì siáng kau-tài(sim-lāi kiann-kiann)
想起我彼暗小可仔歹勢
siūnn-khí guá hit-àm sió-khuá-á pháinn-sè
予你揣著我
hōo lí tshuē-tio̍h guá
規身軀藏無好勢的委屈
kui-sing-khu tshàng bô hó-sè ê uí-khut
風 中的飛龍咧吼
hong-tiong ê pue-liông leh háu
聲 聲予天搖地動
siann-siann hōo thinn-iô tē-tāng
愛你的傳說寫佇頂懸
ài lí ê thuân-suat siá tī tíng-kuân
感情紲來愈飛愈懸
kám-tsîng sua-lâi lú-pue lú-kuân
花 開佇你蹛的樓
hue khui-tī lí tuà ê lâu
想 當時欲綴你走
siūnn tong-sî beh tuè lí tsáu
多情的雨崁著目睭
to-tsîng ê hōo kham tio̍h ba̍k-tsiu
你的代誌講袂清楚
lí ê tài tsì kóng bē tshing-tshó
看你行過千山萬水
khuànn lí kiânn-kuè tshian-san-bān-suí
手內薔薇微微仔芳
tshiú-lāi tshiông-bî bî-bî-á phang
行踏輕鬆跤步的我
kiânn ta̍h khin-sang kha-pōo ê guá
恬恬佇遮攏無出聲
tiām tiām tī tsia lóng bô tshut-siann
日子過一工閣一工
ji̍t-tsí kuè tsi̍t-kang koh tsi̍t-kang
你的一切攏猶未放
lí ê it tshè lóng iá-buē pàng
越頭欲揣過去的我
ua̍t thâu beh tshuē kuè-khì ê guá
煞來袂記家己的名
suah-lâi bē kì ka-kī ê miâ
是我欲陪你流浪
sī guá beh puê lí liû-lōng
長路終點滿天花雨
tn̂g-lōo tsiong-tiám muá-thinn hue-ú
雺霧內底戇神
bông-bū lāi-té gōng-sîn
千年流轉你的世界
tshian-nî liû-tsuán lí ê sè-kài
自作多情的人
tsū-tsok-to-tsîng ê lâng
眼前地獄家己揀的
gán-tsiân tē-ga̍k ka-kī kíng ê
天上 地下 人間
thian-siōng, tē-hā, jîn-kan
四方妖孽請恁退下
sù-hong iau-gia̍t tshiánn lín thè-hā
這繁華世間
tse huân-hua sè-kan
眾生有情人
tsiòng-sing ū-tsîng-lâng
有情生煩惱(甘願受罪)
ū-tsîng senn huân-ló(kam-guān siū-tsuē)
心狂閣火著
sim-kông koh hué-to̍h
明知會艱苦
bîng tsai ē kan-khóo
千錯萬錯 (攏佮你無關)
tshian-tshò-bān-tshò(lóng ka̍h lí bô-kuan)
*註:𪜶 (人因) 可能因裝置未下載字型無法顯示。
作詞作曲 Compose & Lyric/王家權 Hunter Wang
編曲 Arrange/珂拉琪 Collage
主唱 Vocal/夏子 Natsuko
電吉他 Guitar/王家權 Hunter Wang
合唱 Chorus/珂拉琪 Collage
錄製與混音 Record & Mix/
柯拓名(小名)@ 地下怪獸音樂製作研究室
Ming Ke @ Indie Monster Studio
插圖 Art/夏子 Natsuko
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎作者簡介
珂拉琪Collage 樂團
主唱 Vocal/夏子 Natsuko
吉他 Guitar/王家權 Hunter Wang
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎小編鋼筆人賞析
這週主題為「台灣地下音樂歌詞選」,雖然到珂拉琪所在的當代,「地下音樂」一詞已經很少使用,然而「獨立音樂」仍是一種「地下音樂」的繼承者,這也是我將珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉(以下簡稱「蓮」)是珂拉琪目前(2021/09)為止最新的一首單曲,我對這首歌的歌詞賞析也會以華/台語雙語進行,呼應他們的台語音樂。
這週主題是「台灣地下音樂歌詞選」,雖然到珂拉琪所在的當代,「地下音樂」一詞已經使用足少,毋過「獨立音樂」猶是一種「地下音樂」的繼承者,這嘛是我共珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉(下跤簡稱「蓮」)是珂拉琪目前(2021/09)為止上新的一條歌,我對這條歌的歌詞賞析嘛會透過華/台語雙語進行,呼應𪜶的台語音樂。
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〈蓮〉是一首充滿各種元素而且歌詞隱晦的歌,因此詮釋的範圍相當大;和珂拉琪其他的台語歌相比,〈蓮〉同樣有濃厚的敘事性,每一段彷彿電影的場景接連播放,卻沒有他們其他台語歌那麼沉重。不過,這份輕鬆對照整首歌最後的執著與沉重,反而讓人印象更深刻。
〈蓮〉是一條充滿各種元素而且歌詞真包含的歌,所以解釋的範圍非常大;佮珂拉琪其他的台語歌比較,〈蓮〉仝款有厚厚的敘情性,逐段親像電影的場景相連放,煞無𪜶其他台語歌遐爾沉重。毋過,這份輕鬆對照規條歌最後的執訣佮沉重,煞予人印象閣較深。
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就敘事結構來說,〈蓮〉相當完整,可以分析的角度很多,以下我將從空間、角色、意象來分析〈蓮〉的歌詞。
對敘情結構來講,〈蓮〉足完整,會使分拆的角度誠濟,對下跤開始,咱會對空間、角色、意象拆明〈蓮〉的歌詞。
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在前兩段,「我」還僅在自己的房間思念少年。值得玩味的是「春風」與「月娘」的意象呼應著著名台語歌曲〈望春風〉。在〈望春風〉中,思念對方的少女最後開門等到的僅是一陣風,似乎隱隱呼應〈蓮〉這首歌接下來的結局;那麼少年「你」呢?從第三段開始,敘事者我終於開始和思念的「你」對話。敘事者我的願望如此單純,僅是要在「你」心中「寫一條歌」,然而綜觀整首歌,敘事者我似乎到最後一刻都沒有做到……
佇前兩段,「我」猶只是佇家己的房間思念少年。趣味的所在是「春風」佮「月娘」的意象呼應台語名歌〈望春風〉。佇〈望春風〉中,思念對方的少女最後開門等著的干焦一陣風,親像暗中呼應〈蓮〉這條歌紲落來的結局;按呢少年「你」呢?對第三段開始,敘情者我總算開始佮思念的「你」對話。敘情者我的願望遐爾單純,只是欲佇「你」的心中「寫一條歌」,毋閣規條歌看落來,敘情者我親像到最後一刻都無做成……
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第三段開始,「你」跟敘事者我所在的空間越變越大。一開始敘事者我還在房間,之後「我」對你的感情飛上天空;接著歌詞開始敘述「你」所在的空間,一開始「你」似乎在車站(車一直經過,你沒下來),「你」所在的、花開的樓,「你」走過千山萬水,直到最後「你」在「長路終點」。「你」走得如此之遠,敘事者我卻一路陪著「你」,甚至敘事者我對「你」的感情使敘事者我還能「行踏輕鬆跤步」。
第三段開始,「你」佮敘情者我所在的空間愈變愈大。拄開始敘情者我閣佇房間,之後「我」對你的感情飛上天頂;紲落來歌詞講「你」所在的空間,拄開始「你」親像是佇車頭(車直直經過,你無落來),「你」所在的、花開的樓,「你」行過千山萬水,直直到最後「你」佇「長路終點」。「你」行甲遐爾遠,敘情者我煞是一路陪「你」,甚至敘情者我對「你」的感情予敘情者我閣會當「行踏輕鬆跤步」。
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然而,即便敘事者我陪「你」走了這麼久,恐怕還是對「你」沒這麼清楚,只知道「你」很美好。除了一開始「春風」、「月娘」的暗示,〈蓮〉在敘述「你」的時候常使用兩種意象,一種是花,另一種是雨霧。就花而言,「你」住的樓開滿了花,你手中拿著薔薇;就雨霧而言,雨遮住敘事者我的眼睛,不僅模糊敘事者我的視線,似乎也使敘事者我對你的事情「講袂清楚」;花和雨霧這兩者到最後合而為一,「長路終點滿天花雨」,敘事者我迷失在霧中,「千年流轉你的世界」。
毋閣,就算敘事者我陪「你」行遐爾久,恐驚猶是對「你」無遮爾清楚,只知影「你」足美好。除起一開始「春風」、「月娘」的暗示,〈蓮〉講著「你」的時定定用兩種意象,一種是花,另外一種是雨霧。講著花,「花開佇你蹛的樓」,你手中提著薔薇;講著雨霧,雨崁著敘情者我的目睭,不只予敘事者我看袂清楚,親像嘛予敘情者我對「你的代誌講袂清楚」;花佮雨霧這兩者到最後合作夥,「長路終點滿天花雨」,敘情者我佇「雺霧內底戇神」,「千年流轉你的世界」。
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值得注意的是,「你」手中的花是「薔薇」。在台灣文學史上,「薔薇」最有名的意象之一,大概就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉了,描述台灣人即便受到日本殖民政府打壓,依然頑強抵抗撐住,之後也被其他文學作品一再利用。雖然不確定〈蓮〉是否有此意,但薔薇美好而有刺,這或許也暗示著「你」的美好之中有一種對世界的抵抗,或者「你」寧願忍受「手內薔薇」刺手的痛,也不放棄這樣的美好。無論是怎樣的描述,都可以看出「你」在美好之餘,性格中也有某種骨氣。
有一點值得來注意,「你」手中的花是「薔薇」。佇台灣文學史,「薔薇」上有名的意象之一,應該就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉,講著台灣人就算受著到日本殖民政府打壓,猶閣強抵抗檔牢,了後予其他文學作品一再使用。雖然無的確〈蓮〉敢有此意,但是薔薇美好煞有刺,檢采嘛暗示「你」的美好內底有一種對世界的抵抗,猶是「你」寧願忍受「手內薔薇」鑿手的痛,嘛無欲放棄按呢的美好。不論是按怎的描寫,攏會使看著「你」不只是美好,性格內底有一種骨氣。
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然而,正如前所言,相對於前面的輕快美好,〈蓮〉最後的結局可謂沉重。這樣的沉重不僅在開頭就透過「春風」、「月娘」的意象暗示,當歌詞講到「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」時,便使我開始感到心驚。
毋閣,像頭前所講,相對拄開始的輕鬆美好,〈蓮〉最後的結局會使講是沉重。按呢的沉重不只佇開頭就透過「春風」、「月娘」的意象來暗示,歌詞講著「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」的時,就予我開始感覺驚驚。
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在這裡,我們還可以從一系列的聲音詞彙中綜觀〈蓮〉,一開始是想在你心內寫的「歌」、風中的龍吼,這些都是敘事者我對「你」的愛戀之聲;然而,敘事者我卻漸漸無法發聲,不僅講不清楚「你的代誌」,接著我居然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘事者我可以講出對「你」的愛戀,卻無法說「你」的事情, 對照著前面的敘述,可見「我」記憶的僅是「你」美好的部分,而遺忘(或者不去敘述)「你」的身份,最後甚至「煞來袂記家己的名」。
佇遮,咱閣會使對一系列的聲音詞內底來看〈蓮〉規條歌,拄開始是「想欲佇你心內(寫一條歌)」,風中的龍吼,這攏是敘情者我對「你」的愛戀之聲;毋閣,敘情者我煞漸漸無法度發聲,不只是「你的代誌講袂清楚」,紲落來我竟然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘情者我會使講出對「你」的愛戀,煞無法度講「你」的事情, 對照頭前的講法,會使看著「我」記得的只是「你」美好的部分,袂記得(猶是無去講)「你」的身份,最後甚至是「煞來袂記家己的名」。
-
為何敘事者我要避開對「你」的身份的敘述?對照珂拉琪其他歌曲,或許我們可以想像,因為「身份」的敘述很危險,「你」甚至敘事者我都可能因此而死。事實上〈蓮〉後面就有寫道敘事者我跟隨你的結果了:「眼前地獄家己揀的」。
是按怎敘情者我欲避免講著「你」的身份咧?對照珂拉琪的其他歌,咱有可能來想像,因為講著「身份」足危險,「你」甚至是敘情者我攏有可能自按呢過身。實際上〈蓮〉後壁就有寫著敘情者我綴你行的結果矣:「眼前地獄家己揀的」。
-
從「地獄」開始,我們可以在來探討一次空間。在倒數第三段時,有兩種空間同時(甚至可說同地)出現,一是「滿天花雨」的「雺霧」,那是讓我千年流轉的「你的世界」;另一空間則是「眼前地獄」。這代表「你」可說是義無反顧,寧願走過千山萬水,也要往地獄前進;而敘事者我即便知道那是地獄,只要「你」在那,即便那裡是地獄,即便敘事者我會痛苦,那裡還是滿天花雨、值得敘事者我千年流轉的世界。敘事者我不希望「你」因為自己的痛苦而感到內疚,對「你」說:「千錯萬錯/攏佮你無關」。
對「地獄」開始,咱會使閣來探討一擺空間。佇後壁算來第三段,有兩種空間仝時(甚至會使講是仝一个所在)出現,一个是「滿天花雨」的「雺霧」,彼是予我「千年流轉」的「你的世界」;另外一个空間是「眼前地獄」。這代表「你」會使講是義無反顧,寧願行過千山萬水,嘛欲對地獄行;敘情者我就算知影彼是地獄,只要「你」佇遐,就算遐是地獄,就算敘情者我會痛苦,遐猶是滿天花雨、值得敘情者我千年流轉的世界。敘事者我無願「你」為著家己的痛苦感覺虧欠,對「你」講:「千錯萬錯/攏佮你無關」。
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貫串這整首歌的,可說是敘事者我對「你」的愛戀,以及這趟地獄之旅。但這首歌不僅道出敘事者我對「你」的情感以及痛苦,更有另一層意義:希望所有這種因情而痛苦的眾生都能不再受苦。這首歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉,蓮花出淤泥而不染,蓮花空行理應潔淨,卻因身染愛而身陷地獄;歌曲開始時,夏子頌唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故,令諸愛染悉無垢。」以及最後寫道「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱(甘願受罪)」的敘述,都讓我們看到歌唱者同情有情的敘事者我與你,希望他們能超脫有情、離開地獄。
貫透規條歌--的,會使講是敘情者我對「你」的愛戀,閣有這逝地獄之旅。毋閣這條歌不只講出敘情者我對「你」的感情佮痛苦,閣有另外一層意義:向望所有這種因情痛苦的眾生攏會當莫閣受苦。這條歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉,蓮花出淤泥而不染,蓮花空行應愛清氣,煞因為身染愛予伊陷入地獄;歌拄開始的時,夏子唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故,令諸愛染悉無垢。」閣有最後寫著「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱(甘願受罪)」,攏予咱看著歌手同情有情的敘情者我佮你,向望𪜶會使跳出有情、離開地獄。
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有情便須痛苦的白色時代畢竟是過去了,現在世界已經改變,我們不會僅因相戀被迫遺忘身份,被迫受苦。這首歌隱隱哀悼白色時代的犧牲者,也是提醒我們,當敘事者我在「你」的世界流轉千年,那其實也暗示著敘事者我也在地獄千年——甚至直至當今,有些人可能還走不出那痛苦。
有情就會痛苦的白色時代究然是過去--矣,這馬世界已經改變,咱袂干焦因為相戀就予人強逼袂記得身份,強逼受苦。這條歌暗暗哀悼白色時代的犧牲者,嘛是佇提醒咱,敘情者我佇「你」的世界流轉千年,彼其實嘛佇暗示敘情者我嘛佇地獄千年——甚至是到今,有的人可能猶閣行不出彼个痛苦。
註:感謝 #玖芎 對台語文賞析部分的協助
參考資料:
https://blow.streetvoice.com/53696/
https://blow.streetvoice.com/53703/
https://vocus.cc/article/6088f896fd8978000132f80e
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▨ 美術設計 _ 李昱賢
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#每天為你讀一首詩 #當代詞選 #私房歌單 #珂拉琪 #蓮花空行身染愛
同時也有36部Youtube影片,追蹤數超過1,980的網紅黃宇寒,也在其Youtube影片中提到,- 社群上位十五年,發表意見的成本與意見的殺傷力早不再對等,留言的重量輕得只剩一個ENTER鍵,每個人都像拿著手槍的嬰兒。 你隨意傷害別人的時候,製造了一個總有一天也會隨意傷害你的世界。 我們都想成為最正確的人,卻常常因此忘記對方是一個人,這首歌向每一個人宣示:你的正確並不賦予你傷害別人的權力...
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明辨是非 理直氣和
那天專訪張亞中老師,陪他下樓受訪,一位民視的記者,問完了張亞中老師之後,轉過來想訪問我,有關「唱歌事件」的看法,我苦笑,揮揮手,沒有接受他的訪問。
其實,事件發生的第一天,我就想致歉了。
好幾個網友寫臉書訊息問我:「暐瀚哥,這真的是你唱的嗎」?我回覆他們:「這是我唱的」。這幾天我沒有說出口的心情是,我是唱了,唱的時候還滿歡樂的,跟學恒直播的時候,總是很瘋,既然網友cue唱歌,通北街小美(學恒助理)傳來歌詞,我也就看著手機上的歌詞,當場唱了。
唱的時候,真不覺得什麼,但後來那兩個字,引發軒然大波,我身為演唱者,自然也難以卸責。
這兩個字,是我過去不曾用,未來也不會講的字眼,但因為我確實唱了,所以我道歉。
一直以來,我都不是那種「別人闖紅燈,為什麼我不能紅線違規停車」的人。別人的言詞如何,網路上彼此攻訐使用的字眼高不高尚?都與我無關,我在乎的是自己,是對?就堅持;有錯,就道歉,就這麼簡單。
這篇文章,是寫給長期關心我,支持我的網友看的。
這幾天來,我算是事件的邊緣人,主要攻擊的都是虹安。攻擊虹安,有其政治目的(打得會不會太兇?);衝撞大師學恒,也是我的好友(他是衝組,我是軟爛男),我們三人的狀況完全不一樣,也請不用拿來做比較。
幾天過去,我還是決定寫這篇文章,清楚表示我的態度,因為我從不逃避任何質疑。當年關西機場事件,光是為了大陸領使館的車輛,是開到泉佐野車站,而不是直接開進關西機場的「差別」,我都願意公開道歉了。後來NHK來台灣訪問,所有訪問目標都拒絕受訪,也只有我願意接受訪問。
唱歌用詞不妥這種事,我怎麼可能選擇逃避。
再說一次,歌詞中的那兩個字,是我過去不曾使用,未來也不會使用的字眼,因為我唱了,所以我在這邊公開道歉,往後會謹言慎行,唱歌也會多注意。
身為媒體人,我監督政府,但不是要毀滅政府,針砭時事,卻不希望搞到彼此仇恨。
真心希望台灣更好,中華民國更強盛,人民生活更幸福。
暐瀚 2021-9-23 de 台北�
註:照片是幾年前,我在九州阿蘇火山拍的,注意到了嗎?這樣美麗的風景,有藍有綠也有白。
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因為這次的金曲獎聽到這首歌
早上聽 晚上聽 真的很愛
歌詞很寫實 彷彿回到那時
在火車站地下道唱歌的日子
一塊錢 兩塊錢的算 兩人去買一盤翁記豆干
就滿足無比
被現實壓的喘不過氣沒關係
你會知道這都是過程
接受它 並享受它
與經典英文老歌編在一起
希望最愛的你們也喜歡安妮塔克的版本❤️
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《Just the two of us/若是明仔載 》Bill Withers/曹雅雯+?te壞特(Cover}_安妮塔克𝐀ɴɴɪᴇ & 𝐓ᴀᴄᴏ
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〈社會現象 Social Phenomenon〉
詞 Lyricist:黃宇寒 Huang Yu Han。
曲 Composer:黃宇寒 Huang Yu Han、張天偉 Myles Chang、逄捷 Chieh Pang、卞宗仁 John Pien、曾景崧 Relaxx Tseng。
(客語、羅馬拼音)
在這个繁華世界上 有人跳上 乜有人跌落
cai iaˋge fanˇfaˇsii gie song iuˊnginˇtiauˇsongˊ me iuˊnginˇdiedˋlog
在逐儕面對事情上 麼个解答 愛自家去尋著
cai dagˋsaˇmien dui sii qinˇsong maˋge gieˋdabˋ oi qidˋgaˊhi qimˇdoˋ
時間及及个生活上 麼人會做 有麽人逃亡
siiˇgienˊkib kib ge senˊfad song maˋnginˇvoi zo iuˊmaˋnginˇtoˇmongˇ
莫強求大家个中意 狗吠火車 徒然
mog kiongˇkiuˇtai gaˊge zung i gieuˋpoi foˋcaˊ tuˇienˇ
啊 為麽个
a vi maˋgai
求心中公平摎合理 忒過苛求別儕人
kiuˇximˊzungˊgungˊpinˇlauˊhab liˊ tedˋgo koˊkiuˇped saˇnginˇ
啊 到底愛仰般
a do diˋoi ngiongˋbanˊ
亻厓想來想去
ngaiˇxiongˋloiˇxiongˋhi
愛 做麼个
oi zo maˋgai
正做得完美冇缺陷 無人緊在該怨怪
zang zo dedˋvanˇmiˊmoˇkiedˋham moˇnginˇginˋdo ge ien guai
啊 到底係仰般 這事無恁該
a do diˋhe ngiongˋbanˊ liaˋsii moˇanˋgoiˊ
匆匆忙忙个火車頭 有人上車 乜有人下車
cungˊcungˊmongˇmongˇge foˋcaˊteuˇiuˊnginˇsongˊcaˊme iuˊnginˇhaˊcaˊ
今這下个社會現象 麼人尋仔著解答
gimˊliaˋha ge sa fi hien xiong maˋnginˇqimˇeˋdoˋgieˋdabˋ
啊 為麽个
a vi maˋgai
求心中公平摎合理 忒過苛求別儕人
kiuˇximˊzungˊgungˊpinˇlauˊhab liˊ tedˋgo koˊkiuˇped saˇnginˇ
啊 到底愛仰般
a do diˋoi ngiongˋbanˊ
亻厓想來想去
ngaiˇxiongˋloiˇxiongˋhi
愛 做麼个
oi zo maˋgai
正做得完美冇缺陷 無人緊在該怨怪
zang zo dedˋvanˇmiˊmoˇkiedˋham moˇnginˇginˋdo ge ien guai
啊 到底係仰般 這事無恁該
a do diˋhe ngiongˋbanˊ liaˋsii moˇanˋgoiˊ
啊 為麽个
a vi maˋgai
想愛問又無人答理 忒過強求別儕人
xiongˋoi mun iu moˇnginˇdabˋliˊ tedˋgo kiongˇkiuˇped saˇnginˇ
啊 到底愛仰般
a do diˋoi ngiongˋbanˊ
亻厓想頭想尾
ngaiˇxiongˋteuˇxiongˋmiˊ
愛 做麼个
oi zo maˋgai
正毋會痛苦分陷害 無人緊在該見怪
zang mˇvoi tung kuˋbunˊham hoi moˇnginˇginˋdo ge gien guai
啊 到底係仰般 想毋來
a do diˋhe ngiongˋbanˊ xiongˋmˇloiˇ
(中文翻譯)
在這繁華世界上 有人跳上 也有人跌落
各自面對事情上 什麼解答 要自己去尋找
汲汲營營的生活 有誰會實行 有誰會逃亡
別期望大家都喜歡你 只是徒勞無功罷了
啊 為了什麼
為求心中公平合理 而過於苛求別人
啊 到底要怎樣
我輾轉反側
要做什麼
才完美無缺 沒人會在那怪罪
啊 到底是怎樣 沒有那麼容易
匆匆忙忙的火車站 有人上車 也有人下車
現今的社會現象 誰找得到解答
啊 為了什麼
為求心中公平合理 而過於苛求別人
啊 到底要怎樣
我輾轉反側
要做什麼
才能完美無缺 沒人會在那怪罪
啊 到底是怎樣 沒有那麼容易
啊 為了什麼
要問又置之不理 而過於強求別人
啊 到底要怎樣
我思前想後
要做什麼
才不會陷入痛苦又被陷害 沒人會一直在那責怪
啊 到底是怎樣 毫無頭緒
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【音樂製作團隊】
製作人 Producer:林易祺 LNiCH。
執行製作 Executive Producer:郭冠鑫 Attis。
編曲 Music Arranger:黃宇寒 Huang Yu Han 、張天偉 Myles Chang、逄捷 Chieh Pang、卞宗仁 John Pien、曾景崧 Relaxx Tseng。
和聲&和聲編寫 Chorus & Chorus Arrangement:黃宇寒 Huang Yu Han。
電吉他 Electric Guitar:張天偉 Myles Chang。
鍵盤 Keyboard:卞宗仁 John Pien。
電貝斯 Electric Bass:逄捷 Chieh Pang。
爵士鼓 Drums:曾景崧 Relaxx Tseng。
錄音師 Recording Engineers:林易祺 LNiCH、郭冠鑫 Attis。
錄音室 Recording Studio:給樂音樂 Gather Music Studio。
混音師 Mixing Engineer:林易祺 LNiCH。
混音錄音室 Mixing Studio:給樂音樂 Gather Music Studio。
母帶後期處理製作人 Mastering Producer:林易祺 LNiCH。
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer:Matty Harris @ Class A Mixing and Mastering Studios。
專輯創作室 Music Composing House:節律音樂 R N' M Music Studio。
客語歌詞校正指導 Language counselor of Hakka lyrics:邱新春 Sin Chun Ciou。
羅馬拼音翻譯 Romanization Translation:王興寶 Xing bao Wang。
-
【影像製作團隊】
導演 Director:李彥勳 PHM LEE Yen Hsun。
製作 Production:切音樂電影有限公司 CHE STUDIO。
製片 Producer:林倖如 Sing-ru Lin。
製片組 Production Assistant:古朝瀚 Harry Goo。
副導演Assistant Director:高宇璇 Yu-Hsuan Kao。
攝影 Director of Photography:李彥勳 PHM LEE Yen Hsun。
第二攝影 Additional Camera :蘇芳榆 Fang-Yu Su。
跟焦員 Focus Puller:周奕 Chou Yi。
燈光 Gaffer:廖哲揚 Yang Liao。
燈光助理 Lighting Technician:龔克勤 Gong Ke-Cin。
視訊設計 Visual Design:黃夏妤 Faustine Huang。
燈光設計 Lighting Design:邱宇森 Ciou Yu-Sen。
硬體總監 Technical Director:童智偉 Tong Jhih-Wei。
硬體工程 Equipment Engineer:朱倫 Jhu Lun、鄭鈺儒Jheng Yu-Ru。
剪輯 Editor:盧姵文 Phoebe Lu。
調色 Colorist:萬芷瑋 Abby Wan。
硬體協力 Equipment Support:野果創意有限公司 WildGain Studio。
攝影器材協力 Camera Equipment:梅西影像製作有限公司 Maximum Film Works。
服裝 Designer:彭雨忻 pengpeng。
妝髮 Make up & Hair:洪振揚 Xinzo_o。
特別感謝 Special Thanks:英傑哆攝影棚 inJECT inspiration、忠欣股份有限公司、吳奇峰。
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【演出者】
電吉他 Electric Guitar:張天偉 Myles Chang。
電貝斯 Electric Bass:黃健倫 Crocus Huang。
鍵盤 Keyboard:卞宗仁 John Pien。
爵士鼓 Drums:曾景崧 Relaxx Tseng。
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這哪位音樂工作室出品。
本作品獲文化部影視及流行音樂產業局109年補助。
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社群上位十五年,發表意見的成本與意見的殺傷力早不再對等,留言的重量輕得只剩一個ENTER鍵,每個人都像拿著手槍的嬰兒。
你隨意傷害別人的時候,製造了一個總有一天也會隨意傷害你的世界。
我們都想成為最正確的人,卻常常因此忘記對方是一個人,這首歌向每一個人宣示:你的正確並不賦予你傷害別人的權力。
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《虛空現下 Return To Reality》實體通路數位串流持續更新中🔗:https://linktr.ee/ReturnToReality_han
〈社會現象 Social Phenomenon〉
詞 Lyricist:黃宇寒 Huang Yu Han。
曲 Composer:黃宇寒 Huang Yu Han、張天偉 Myles Chang、逄捷 Chieh Pang、卞宗仁 John Pien、曾景崧 Relaxx Tseng。
(客語、羅馬拼音)
在這个繁華世界上 有人跳上 乜有人跌落
cai iaˋge fanˇfaˇsii gie song iuˊnginˇtiauˇsongˊ me iuˊnginˇdiedˋlog
在逐儕面對事情上 麼个解答 愛自家去尋著
cai dagˋsaˇmien dui sii qinˇsong maˋge gieˋdabˋ oi qidˋgaˊhi qimˇdoˋ
時間及及个生活上 麼人會做 有麽人逃亡
siiˇgienˊkib kib ge senˊfad song maˋnginˇvoi zo iuˊmaˋnginˇtoˇmongˇ
莫強求大家个中意 狗吠火車 徒然
mog kiongˇkiuˇtai gaˊge zung i gieuˋpoi foˋcaˊ tuˇienˇ
啊 為麽个
a vi maˋgai
求心中公平摎合理 忒過苛求別儕人
kiuˇximˊzungˊgungˊpinˇlauˊhab liˊ tedˋgo koˊkiuˇped saˇnginˇ
啊 到底愛仰般
a do diˋoi ngiongˋbanˊ
亻厓想來想去
ngaiˇxiongˋloiˇxiongˋhi
愛 做麼个
oi zo maˋgai
正做得完美冇缺陷 無人緊在該怨怪
zang zo dedˋvanˇmiˊmoˇkiedˋham moˇnginˇginˋdo ge ien guai
啊 到底係仰般 這事無恁該
a do diˋhe ngiongˋbanˊ liaˋsii moˇanˋgoiˊ
匆匆忙忙个火車頭 有人上車 乜有人下車
cungˊcungˊmongˇmongˇge foˋcaˊteuˇiuˊnginˇsongˊcaˊme iuˊnginˇhaˊcaˊ
今這下个社會現象 麼人尋仔著解答
gimˊliaˋha ge sa fi hien xiong maˋnginˇqimˇeˋdoˋgieˋdabˋ
啊 為麽个
a vi maˋgai
求心中公平摎合理 忒過苛求別儕人
kiuˇximˊzungˊgungˊpinˇlauˊhab liˊ tedˋgo koˊkiuˇped saˇnginˇ
啊 到底愛仰般
a do diˋoi ngiongˋbanˊ
亻厓想來想去
ngaiˇxiongˋloiˇxiongˋhi
愛 做麼个
oi zo maˋgai
正做得完美冇缺陷 無人緊在該怨怪
zang zo dedˋvanˇmiˊmoˇkiedˋham moˇnginˇginˋdo ge ien guai
啊 到底係仰般 這事無恁該
a do diˋhe ngiongˋbanˊ liaˋsii moˇanˋgoiˊ
啊 為麽个
a vi maˋgai
想愛問又無人答理 忒過強求別儕人
xiongˋoi mun iu moˇnginˇdabˋliˊ tedˋgo kiongˇkiuˇped saˇnginˇ
啊 到底愛仰般
a do diˋoi ngiongˋbanˊ
亻厓想頭想尾
ngaiˇxiongˋteuˇxiongˋmiˊ
愛 做麼个
oi zo maˋgai
正毋會痛苦分陷害 無人緊在該見怪
zang mˇvoi tung kuˋbunˊham hoi moˇnginˇginˋdo ge gien guai
啊 到底係仰般 想毋來
a do diˋhe ngiongˋbanˊ xiongˋmˇloiˇ
(中文翻譯)
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汲汲營營的生活 有誰會實行 有誰會逃亡
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啊 到底要怎樣
我輾轉反側
要做什麼
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啊 到底是怎樣 沒有那麼容易
匆匆忙忙的火車站 有人上車 也有人下車
現今的社會現象 誰找得到解答
啊 為了什麼
為求心中公平合理 而過於苛求別人
啊 到底要怎樣
我輾轉反側
要做什麼
才能完美無缺 沒人會在那怪罪
啊 到底是怎樣 沒有那麼容易
啊 為了什麼
要問又置之不理 而過於強求別人
啊 到底要怎樣
我思前想後
要做什麼
才不會陷入痛苦又被陷害 沒人會一直在那責怪
啊 到底是怎樣 毫無頭緒
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製作人 Producer:林易祺 LNiCH。
執行製作 Executive Producer:郭冠鑫 Attis。
編曲 Music Arranger:黃宇寒 Huang Yu Han 、張天偉 Myles Chang、逄捷 Chieh Pang、卞宗仁 John Pien、曾景崧 Relaxx Tseng。
和聲&和聲編寫 Chorus & Chorus Arrangement:黃宇寒 Huang Yu Han。
電吉他 Electric Guitar:張天偉 Myles Chang。
鍵盤 Keyboard:卞宗仁 John Pien。
電貝斯 Electric Bass:逄捷 Chieh Pang。
爵士鼓 Drums:曾景崧 Relaxx Tseng。
錄音師 Recording Engineers:林易祺 LNiCH、郭冠鑫 Attis。
錄音室 Recording Studio:給樂音樂 Gather Music Studio。
混音師 Mixing Engineer:林易祺 LNiCH。
混音錄音室 Mixing Studio:給樂音樂 Gather Music Studio。
母帶後期處理製作人 Mastering Producer:林易祺 LNiCH。
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer:Matty Harris @ Class A Mixing and Mastering Studios。
專輯創作室 Music Composing House:節律音樂 R N' M Music Studio。
客語歌詞校正指導 Language counselor of Hakka lyrics:邱新春 Sin Chun Ciou。
羅馬拼音翻譯 Romanization Translation:王興寶 Xing bao Wang。
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這哪位音樂工作室出品
本作品獲文化部影視及流行音樂產業局補助。
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高雄驛起飛!
高雄舊車站,充滿我們高雄人的回憶。
因應高雄鐵路地下化而遷移的帝冠式車站(願景館),歷經19年的歲月,將遷回原址。而原先有舊地名「大港埔」意涵的紅鯉魚,也將跟著回到城市的中軸線。
高雄更名100年,高雄驛則有80年的歷史,於1941年日治時代完工啟用。
這次,它的回歸,串聯了城市拼圖,代表高雄已做好邁向下一個百年的準備,也代表著台日雙方80年來友誼的堅定與「羈絆」。
小時候,我從台南搬來高雄,那時高雄是他鄉,時間一久,高雄他鄉變故鄉,成為心之所繫的地方。雄中時期,也常在車站旁和同學嬉鬧,滿滿青春回憶。
車站放映著屬於人生的某一部分:送往迎來、留戀分離,因此車站遷移,是高雄人的大事,代表新的里程,也見證高雄城市的轉變與發展。
高雄人,寫高雄歌、唱高雄歌,「高雄驛回娘家」我們也特別邀請身為高雄囝仔的 #滅火器 Fire EX. 樂團創作《高雄驛起飛》主題曲,並於今天舉辦新歌MV首映會。
其中一句歌詞:「海風吹呀吹,高雄準備要飛」,象徵高雄蓄勢待發、準備揚帆。
伴隨高雄走過不同時代,高雄的城市發展,無論是路科、橋科、亞洲新灣區等科技廊帶的形成、以及交通規劃,都是以高雄驛來定錨、延伸。
快20年前,當時我當代理市長,#林欽榮副市長 則時任工務局長,我們一起爭取鐵路地下化由中央負擔7成5經費。歷史的巧合與緣分,林副市長形容是「奇妙旅程」。
當年高雄車站要遷移時,辦桌二人組和李炳輝前輩,也以一首「再會啦!車站」,唱出對於高雄驛的感念與不捨:「再會是暫時,重逢才是咱的永遠」。
高雄驛,是我們的牽掛,期許它永遠陪伴高雄人,迎接故鄉更嶄新的未來。
無人車站 歌詞 在 陳淑萍《無人車站》MV版Official Music Video / 『美人計』專輯 的推薦與評價
《中唱娛樂粉絲專頁》https://www.facebook.com/AVMMusic.tw《中唱娛樂官方網站》https://www.avm.com.tw/作詞/作曲:黃千芮/阿杰越頭看微微的月光照著 ... ... <看更多>
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台語歌曲無人車站陳淑萍於東南西北攝影棚錄製歡迎訂閱隨時接收最新歌曲訊息本節目於115新天地民俗台播出每天中午12點至2點下午4點至6點更多好歌資訊 ... ... <看更多>
無人車站 歌詞 在 [心得] 新世紀福音戰士- 看板movie 的推薦與評價
新世紀福音戰士/死與新生/真心為你/
新世紀福音戰士新劇場版:序、破、Q、終
雷
西元兩千年,南極發生大爆炸,造成冰川融解,地軸偏移,全球海平面上漲,氣候
大亂,全世界陷入混戰,造成一半人口的消亡,史稱第二次衝擊。南極大爆炸是為
了進行喚醒沉睡的亞當的實驗,最終卻因為實驗失敗,造成AT力場(Absolute
Terror Field)反轉,產生的災難性結果,秘密組織SEELE憑藉其巨大影響力掩蓋事
實真相,對外宣稱是大質量的隕石撞擊所產生的災難,它們所擁有的死海古捲似乎
紀錄了相關即將發生的一系列重大事件,它們成立了由碇源堂擔任司令,總部位於
日本箱根第三新東京市地底下的聯合國直屬特務機關NERV,任務專注於開發及研究
『泛用人行決戰兵器』或稱『Evagalian』簡稱『Eva』的巨大機器人,和對使徒進
行調查、研究以及殲滅。
西元二零一五年,與父親碇源堂極度疏遠的少年碇真嗣,被選為第三適任者而被招
換來到第三新東京市,卻在報到日子遇到首次使徒來襲,在極度抗拒的情況之下,
被迫駕駛初號機上陣應戰,卻被重擊頭部失去意識,但是初號機卻不知何故重啟爆
走,擊敗第三使徒。
之後,碇真嗣在作戰部長葛城美里的家中住下,他結識了第一適任者,零號機的駕
駛員綾波零與後來也搬進葛城美里家中住下的第二適任者,二號機駕駛員惣流‧明
日香‧蘭格雷。在往後的日子裡,三人開始了Eva駕駛員的訓練與任務。
隨著使徒一一地被擊敗,每個人內心的陰暗面也開始逐漸湧現而出,加上Nerv與
Seele暗地裡對『人類補完計畫』的爭執與暗潮洶湧的鬥爭,全人類面臨AT力場消
失而融為一體的命運。
新世紀福音戰士為一九九零年代最偉大的日本動畫作品,在成為現象級作品之時,
它也在許多方面改變了動畫的歷史,並且成為當代重要的文化象徵之一。
在機甲設定上,Eva機體有著革命性的造型與設定,已『受拘束的巨大力量』為想
法,山下育仁與庵野秀明共同設計出了纖細、修長帶著獨特美感,與以往粗壯又佈
滿武裝的機器人完全相反的造型。尤其是初號機的設計,與其它Eva全然不同,頭
盔如同獨角獸般的銳角設計,以及具有人形但更偏於野獸般的銳利雙眼設計,嘴部
不但能在暴走狀態下張開咆嘯,並且還能夠使用利牙啃食並吞噬敵人,而最明顯的
不同處在於平坦的片狀胸部裝甲版,以及有稜有角的外表。
也許受到特攝片超人力霸王的影響,Eva必經由臍帶電纜提供能源,內部電池通常
只能提供三至五分鐘的活動力,由於在戰鬥中時常被切斷,也給予了戰鬥更加刺激
的時間緊迫感,而Eva機體外的裝甲實為拘束器的事實,配上故事中暴走後將使徒
活剝生吞的情節,還有將朗基努斯槍拋至月球的恐怖力量,使得Eva更讓人有被拘
束的野獸的恐怖感。
鑒於Eva本體實為一巨大複製人,雖然在此之前有類似的設定,但是主要還是由本
作,奠定了日後生物機器人的概念。
而敵人使徒(Angel)更是有著顛覆性的設計,為了攻破隱藏在第三新東京市地下
的Nerv總部,使徒的造型從一開始的類人、似乎是半生物半機械的怪獸,逐漸演變
成無法言喻的造型。祂們不斷變換攻擊方式從地面上、海上及太空中進行物理性攻
擊,而後進化成擁有超強防禦率,能鑽破擁有二十四層裝甲的Nerve總部,或分泌
強大的化學物質進行侵蝕,當發現實體攻擊無效時,使徒更是以抽象化及概念性的
樣式出現,有使用虛數空間吞噬一切物體;有細菌樣式,能入侵電腦系統;有能產
生精神污染,令人精神崩潰;也有能夠感染、侵蝕及寄生Eva本體的粘菌使徒,當
然還有最後以真人型態出現,擁有人類感情的使徒。
新世紀福音戰士中的使徒不僅僅只是作為巨大機器人動畫中的敵人,也是各個角色
的恐懼及危機感的具象形式,並且成為推動劇情重要的一環。例如第五使徒擁有超
強防禦,必須依靠零號機的綾波零拚死保護,真嗣的初號機才能擊穿使徒,並且讓
真嗣開始對零產生好感(名場面,你只要微笑就好了)。擁有強大修復能力的第七
使徒,被劈開變成了兩隻,使得真嗣與明日香必須放下成見,互相合作;第九使徒
利用Nerv大停電之時入侵,也是三位駕駛員同心協力才擊敗。第十五使徒則是在明
日香最低潮時出現,促使明日香的精神崩潰,劇情也進一步直轉而下。而最後的使
徒,成為了真嗣徹底絕望,產生自我毀滅傾向,以至於完成人類補完計畫的推手。
而庵野秀明在這部片的表現手法,在當時更是大膽、獨特又前衛,快速閃現的畫面
,能夠拉高觀眾的緊張感,獨特的橫向垂直排列的明體字卡及解說字幕,既敘說故
事也能引導觀眾的情緒。大量使用的宗教符碼,使得故事壟罩上一層難以言喻的神
祕氛圍。使用衝擊性極強的剪接手法將正敘、倒敘、錯敘、插敘交互出現於故事情
節中,為本以晦澀難懂的劇情,提供必要的資訊或是強化鏡頭內的情緒衝擊感,但
鏡頭停留的時間又極短,更使得故事壟罩在沉重的懸疑之中。長鏡頭與長時間停止
鏡頭,類似留白方式的鏡頭語言,對於故事情緒的轉換及渲染力極強,更是能緊緊
扣住觀眾的注意力。
自我獨白式的意識流,更是庵野秀明獨步的手法,也是新世紀福音戰士在當時受到
極大關注的原因之一。會使用這種手法,起因於動畫製作一半之後,庵野想要更進
一步塑造綾波
零這個角色,在讀了心理學相關的書籍後,對於困擾自己三、四年的心理疾病,恍
然大悟,並且在十四話的總集篇後半中,採用了心理疾病相關的詩集,第一次製作
出綾波零對於自我探尋的意識流內容。這種意識流的手法,有時是位在不同時空所
拼湊出的場景的喃喃自語,有時又在火車車廂中發生的面對面的質問,大多是由抽
象的畫面及扭曲的心理狀態,直接了當地呈現出各個主角的內心掙扎、疑惑以及慾
望,有如演員對所飾角色的心理及行為分析,這些根源於潛意識的內容,不見得會
出現在螢幕中,卻深刻影響各個角色的演出及劇情的走向。
而原本已經決定製作方向,並完成劇本的的最後兩集(25、26集),則因為庵野拿捏
不定最後的結局,最後捨棄不用,改成後來電視版中引起極大爭議的結局。在電視
版中最後的兩集,畫風、音樂與故事陡然一變,真嗣在一個內心空間中直面自己和
他的朋友們,並進行
了漫長的哲學對話,及對其封閉、逃避心態的探討與辯論。有時候畫面會變成粗糙
的鉛筆畫或是彩色蠟筆畫風格,有時又是影印的圖像,或不規則的線。一層層文字
在螢幕上掙脫而出,就彷彿是抑制不住地從腦海中傳來的聲音一般,交錯的現實也
不斷呈現。其中甚至有一段動畫揭示這一切都發生在攝影棚裡。直到最後真嗣終於
頓悟了自己不應該再逃避、總是將自己的責任歸罪於人,而是應該勇敢地走出自己
的路,承擔起自己應負的責任,此時周圍的人拍手且恭喜他終於領悟並突破了自己
的心魔。
這極具爭議的反高潮、充滿實驗風格的結局,果然引起了對製作成本不足的猜測,
與對結局極端不滿的反彈,雖然庵野一再強調這電視動畫版的結局就是他想要且覺
得最好的結局,但是有些瘋狂粉絲威脅要殺掉庵野的信件與塗鴉也讓他身心俱疲。
後來,原來最後兩集的製作計畫與原始劇本用在劇場版『真心為你』中,相對於電
視版的『裡結局』,劇場版的結局被稱為『表結局』。而這表結局的前半部分是日
本自衛隊與神秘組織SEELE進攻Nerv,明日香駕駛Eva作殊死戰鬥,但是後半的情節
卻呈現出了充滿震撼感,卻又有如神祕宗教儀式般,深刻但令人毫無頭緒且無可言
喻的結局。
新世紀福音戰士是當然的典型御宅文化的產物,也是日本流行文化集體潛意識的大
雜燴,它的內容包羅萬象,融合了軍事、諜報、政治、科幻、美少女、戲仿、哲學
、心理學、陰謀論,愈是探究其故事深度,愈感到其複雜晦澀,蘊含深不可測的陰
謀詭計,它還鑑借了基督教、卡巴拉教、神祕學、神道教等宗教元素,更讓故事帶
有一絲異端和末日邪說的色彩。但是只有撥開包裹在作品之外的種種元素,才能夠
看清楚導演庵野秀明想要說的東西:人心。
庵野秀明將心理分析融入了整個作品中,毫無保留地描寫了心理受過創傷,追尋救
贖卻總是事與願違,想要避免,卻總是宿命般走上相同不歸路的主角們。
痛恨父親對家庭的忽視,自己卻因父親的犧牲從第二次衝擊中逃出獲救,葛城美里
愛上了跟自己父親極像的加持良治,也跟父親一樣進入Nerv工作。擁有跟母親一樣
智慧的赤木律子,母女倆卻同樣愛上碇源堂,同樣有著不可告人的關係,也同樣都
在發覺碇源堂只是利用她們時,殺死了綾波零以作為報復。
母親發瘋,威脅自己要一起去死,卻親眼目睹母親上吊死亡的慘況,明日香只能用
囂張跋扈的個性,去掩蓋自己內心的極度自卑,聰明早慧的她,憑藉著自己的努力
當上Eva駕駛員,成了她有資格活在這世上的證明,所以她極度討厭不需努力就當
上Eva駕駛員的綾波零,當她三番兩次被她看不起的人救助,也無法駕駛Eva擊敗使
徒時,她的信念就撤底崩潰了。
綾波零更是個悲劇的存在,她的一切都不屬於自己,她的身體是真嗣母親碇唯的複
製體,靈魂是Lilith的,因為身體必須長期接受調整,她永遠不可能逃脫Nerv的束
縛,只是被製造出來完成某些任務,因此她並不珍惜生命,輕易且無感地便說出即
使我死了還會有另一個來替代我,如同零件般的可替代性,她的存續,象徵的極度
的悲哀,她並非無法感受,只是她的心連如何感受都不懂,靈魂深處的她,極度的
孤獨,駕駛Eva對抗使徒,是她唯一與這世界的羈絆,可悲的是,當她決定以自爆
來擊敗使徒時,她才第一次流下淚來,她第一次感受到外在世界並理解人的感情,
然而為時已晚。另一個她會來到這個世界,從新開始這個無間地循環。
而碇真嗣則是矛盾體的存在,幼童時期親眼目睹母親發生實驗意外,孩童時期近似
被父親拋棄,從缺乏愛的環境中長大,他的個性軟弱、逃避、毫無自主性,一旦爆
發,卻又充滿自毀的性格。他希望從他人之處獲得肯定,自己卻又毫無主見,演奏
大提琴不是因為自己喜歡,而是別人叫他如此做,駕駛Eva也是因為父親的命令,
但是又缺乏鋼鐵意志來拒絕他。遇到兩難的事情,自己無法做出決定而下意識地想
逃避,當他人為他做出困難的決定時,卻又如在地上打滾的三歲小孩,爆發出無理
的憤怒。他也一直感到很孤獨,沒有朋友,想與外界接觸,但又軟弱地害怕受到傷
害,三番兩次交到了真心的朋友,最後卻又都因為自己而受到重傷甚至丟去性命,
不論做什麼都事與願違,而且也回不了頭,使得他乾脆自我封閉。痛恨人跟人之間
隔閡的想法,最後讓人類補完計畫啟動,但是當所有人融為一體,無分彼此,毫無
隔閡時,他卻又因為看到別人隱藏於想法中的真相,而感到後悔,想要挽回。就是
這樣矛盾不堪的個性,使得他成了動畫史上最糟糕的男主角之一。
庵野秀明在新世紀福音戰士中的人物塑造是毫無疑問的優秀,不但直指各個角色的
內心創傷,為了應對創傷所發展出來的人物性格,更成為了劇情中不可或缺的一部
分,令人印象深刻。他所創造的人物,更是為後來的動畫開創出新的角色模板,深
刻影響後來的許多動畫作品。也同時是第一個引起老婆黨大戰的作品。
傲嬌這一形容詞出自於此,明日香被認為是第一個傲嬌屬性的角色(庵野的前一個
作品海底兩萬里的女主角娜迪亞,其實已經顯露出傲嬌的個性),這樣的人物設定
模板被後來許多動漫、影視或是文學創作大量使用。
綾波零的性格設計和個性特徵:寡言少語、沒有表情、也看不出內心情緒,則被稱
作無心、無口、無表情的三無少女模板,而這種三無特性與其美少女外表又產生出
一種反差『萌』的感覺,成為了後來動畫作品中氾濫成災的『萌』屬性美少女的起
頭。
而碇真嗣的軟弱又『中二』的反英雄個性更不用說,雖然廢材男主角的例子不多,
但是不成熟又無理取鬧的中二屬性那是比比皆是。
新世紀福音戰士的作戰場景更是至今仍無其他作品能超越,執行戰鬥任務時,電腦
螢幕上各種監控數據,以觀眾易懂又帶有科幻感的方式即時呈現、大螢幕的即時畫
面與佈滿螢幕的警告標誌、瞬間的爆量資訊、迴盪在整個指揮中心的警報聲加上報
告、命令、執行、讀秒,無不刺激著觀眾的腎上腺素。準備作戰時,後勤人員的各
種指揮、管制、通訊、情報動作,還有移動Eva機體各種精密、複雜且巨大的機械
作動,也無不讓這部科幻機甲片呈現出極為真實的感覺。
我自己最喜愛的就是對戰第五使徒的屋島作戰,為了執行此一作戰,必須動員全國
的力量,在十幾個小時之內調動所有輸電、變電、散熱設備,並且將秘密研發的陽
電子砲組裝成Eva專用狙擊槍,還有將太空梭的隔熱護板改裝成防禦盾牌,一旦開
始蓄電,一發就要耗費全日本電廠的總發電量,甚至有人算過,一發就要價值十兆
日圓的電力,充電開始之時,全日本還必須全國大停電,整個準備以至於發射的過
程,庵野秀明鉅細靡遺地展現出了能讓人起雞皮疙瘩,充滿極致的科幻真實感。
除掉故事、人物與鏡頭語言,新世紀福音戰士的配樂也是極為傑出。鷺巢詩郎利用
定音鼓敲打出有著不安、急迫、壓抑加上強烈不確定感的前奏,最後由法國號、小
號、小提琴與電吉他、電子琴帶出的『使徒來襲』的配樂,令人腎上腺素爆發。庵
野也喜愛使用帶有強烈感情的古典樂來反差出故事中惡意又殘酷的劇情,例如他就
用快樂頌來呈現出明日香遭受使徒精神汙染而崩潰的過程,這真是令人髮指的觀看
體驗。另外使用了巴哈的『Komm, s詉sser Tod』(come, sweet death)的標題,實
際是重寫的歌曲,來描述人類補完計畫的實施的當下,曲風活潑卻在所有人變成橘
子汁的瞬間,反射出一種寂寥又悲傷的末世感。
片頭曲是高橋洋子演唱,已被認為是最偉大的動畫主題曲之一的『殘酷天使的行動
綱領』,當時還年輕的高橋洋子,採用了一種成熟,如母親般的唱腔,期許著自己
的孩子最後能超越一切,成為神一般的存在,歌詞緊扣新世紀福音戰士的故事,歌
曲節奏令人熱血沸騰。片尾曲則是請數位配音的聲優,所演唱的不同版本的有名爵
士樂『Fly me to the moon』。
新世紀福音戰士的成功,無可否認的是因為其複雜而引人入勝的故事、華麗的戰鬥
場面、出色的人物設定、細膩的心理描寫、嶄新而熟練的演出技法,以及創作者有
意製造的懸念和謎題,使得觀眾們在觀看時,無法自拔地沉迷其中。但它的偉大也
是因為它生對了時代,在世紀末的當時,本就瀰漫著一股末日將至的氣息,加之日
本泡沫經濟破滅後,日本人的心理受到極大的創傷,新世紀福音戰士所反映出的,
正是泡沫破滅時代,日本年輕人的徬徨與無助。這部作品展現了一群人的心理,或
是迷茫、或是缺愛、或是冷漠,而主角碇真嗣更像是多種特徵的集合體,這給了許
多人一個情緒上的出口,即使是男主角,也可以是軟弱、逃避、反英雄的。
時至今日,新世紀福音戰士的影響早就滲透到了我們的生活,生活中會聽到的『傲
嬌』、『暴走』一詞來自於它;而帶有新世紀福音戰士特色的文字訊息,不論是黑
底白字、橫豎直角排列的版面,又或者是故事中常用的黑底或白底紅字的訊息或是
警告標誌,都早已成為設計界經典元素;它的配樂(例如Misato 與 Decisive
Battle)也被大量使用在各個場域,連臺灣的廣告都會使用,就不知道是否有買版
權。
而在動畫界,它的出現拯救了動漫畫界在宮崎勤事件之後的低潮,不但在BD/DVD銷
量上締造出至今還無人能超越的成績,也成為了許多後來作品學習、模仿與戲仿的
對象。新世紀福音戰士不僅僅是在『動畫』上深刻影響整個ACG文化圈,它引進的
『動畫製作委員會』制度更是從根本改變了動畫製作的生態環境。動畫是一個高度
風險的產業,Gainax
就是一個例子,製作動畫虧的錢,必須尋求其他工作收入來彌補,『動畫製作委員
會』制度,讓其他公司一起注入資金來參與動畫製作,有效的分散製作動畫卻虧錢
的風險。新世紀福音戰士大賣之後,許多出版、電視、音樂、玩具......等等廠商
都開始加入動畫製作的行列,使得日本動畫迎來的一波黃金期,直到今日,『動畫
製作委員會』的模式仍繼續是動畫製作的主流。
新世紀福音戰士大紅之後,也帶動了商業上的巨大成功。『殘酷天使的行動綱領』
的作詞者,一年曾經收到破億的版稅收入;柏青哥業者使用新世紀福音戰士所製作
的街機系列產品,一年銷售金額破百億;還有許多各式各樣的授權,都為Gainax帶
入大筆收入。但是庵野秀明對於大筆資金被隨意揮霍,與動畫不相干的人等白領大
筆薪酬,而製作組的人卻什麼都沒有的情況越來越憤怒。而新世紀福音戰士的成功
雖然使得『動畫製作委員會』的制度興起,但是也導致了雖然動畫大賣,動畫制作
人員卻依然領取低薪的現況。
庵野秀明最後乾脆離開Gainax自己成立Khara,不但找回了許多原班人馬,重新製
作新世紀福音戰士,而且這次這一次他不採用『動畫製作委員會』的模式,而是全
部自己出資,並且給予新人足夠的薪水,試圖改變動畫界的現況。
新劇場版的新世紀福音戰士分成:『續』、『破』、『Q』、『終』四個章節,『
續』、『破』前半的基本故事架構與設定與原電視版的大致相同,但是從『破』的
結局開始,『Q』及『終』則是完全新的故事。
『Q』開始於十四年後,由葛城美里率領的Willie,駕駛AAA Wunder戰艦,以對抗
Nerv為其目標的反抗組織,真嗣醒來後發現自己為了救綾波零,引發了『近第三次
衝擊』,因此所有的人都對他非常冷淡,他最後逃走,回到Nerv,交到一位真心的
朋友渚薰,卻又被碇源堂利用,幾乎引起第『四次衝擊』,渚薰則是犧牲了自己阻
止了一切。
『終』的故事開始於因為害自己的好友死去,真嗣又再度封閉起了脆弱的心靈,但
是在綾波零、明日香與其他人的幫助下,他終於走出心魔,與Willie一起前往阻擋
碇源堂愈開啟的『額外衝擊』。
與全賽璐璐手繪的電視版不同,新劇場版的作品,大量使用3D CG的建模技術,由
於賽璐璐手繪的單位資訊量比較低,而為了保證人物作畫與電視版的一致性,制作
組花費非常大的心力,將3D CG與賽璐璐手繪融合,所以新劇場版基本上是2D與3D
融合的動畫電影。
3D CG技術的使用,將電視版許多手繪無法完成的細節部份,完整呈現,第三新東
京市比原來的版本顯得更加恢弘、壯闊、威力更強大、更像是要塞都市。同時也當
然地保留了原本動畫中大量的機械畫面,並使之更加充滿精密的細節與作動時的魄
力及衝擊感。採用新的技術,也使得Eva的戰鬥場面遠遠超出手繪能表達的魄力與
震撼感。從一開始的使徒作戰、屋島作戰、第三次衝擊作戰、宇宙作戰、第四次衝
擊作戰、巴黎作戰,精彩的運動鏡頭、真實的物理表現、令人目不暇給戰鬥,不斷
變化的Eva型態,無不將這一系列作品的視覺衝擊帶到新高點。
新劇場版不同於電視版,製作經費、時間都相當充裕,雖然不再使用如電視版一樣
獨特的拍攝手法、剪接風格與意識流的精神分析,但是庵野秀明的鏡頭語言一樣相
當優秀,豐富的色彩,無處不在的宗教符碼,複雜的故事設定,晦澀的陰謀詭計,
都更巧妙地融入了故事敘事之中,但這一次庵野秀明在故事上更加的平舖直述,觀
眾必須從許多鏡頭、對話及畫面的細節來了解導演沒有明白說出的故事。不同於電
視版中呈現出不同角色的心理創傷,這一次,故事更加集中在碇真嗣的救贖之旅。
而電視版始終缺少的對碇源堂的心理與動機的描述,也在最後給出了答案。
而與電視版相同的則是宗教哲學的寓意與氛圍,在最後的結局中,父子倆人的對決
,時而出現在製作低劣的3D電腦世界中,時而出現在美里的公寓,但是一撞破牆,
才發現原來是電視拍攝現場,與綾波零的告別,發生在現實中的實拍場景(這個實
拍場景有在NHK的紀錄片中出現,用來拍攝製作新版新世紀福音戰士用的),還有最
後的實拍車站。這種實拍與動畫混合的結局,加上真嗣決定創造一個沒有福音戰士
的新世界(Neo Genesis),更讓結局充滿著濃濃的輪迴轉世與平行宇宙的概念。
新劇場版大體延續電視版的配樂風格,專門寫給本作的配樂依舊保持同樣的緊張、
懸疑且充滿力道的Eva風格,劇中也繼續大量使用古典樂,但最令我印象深刻的當
是在『序』中,碇源堂當著真嗣的面,使用傀儡操作系統,讓初號機把被使徒感染
的三號機連同明日香處理掉時,安野使用了一首充滿童真的日本兒歌『再見,今日
』,來展現並凸顯出畫面中初號機的極端殘暴性。而在『破』中的最後,真嗣不顧
一切拯救被使徒吞噬的綾波零,一首日本童謠『給我一雙翅膀』,讓觀眾情緒達到
最高點,而童謠的歌詞,也諭示了真嗣超越了人的界線,變成神一般的存在,終於
觸發了第三次衝擊。在最終結局裡,真嗣開創新世紀時,一首與『Come, Sweet
Death』一樣輕快活潑的『VOYAGER擖Iのない墓標』,跟最後人類補完計畫中悲
傷的氛圍相反,卻帶有著一股堅定、勇敢與正向的情緒,透露出了最後光明的前程
與未來。
在新劇場版中,庵野加入了一個新角色:真希波·真理·伊拉絲多莉亞斯。新世紀
福音戰士的角色其實是導演庵野秀明的心理反射,每一個角色都有不可動搖的地位
及重要性。而有如母親般親密存在的綾波零和帶有異國風情的明日香,這兩個形象
太過強大的角色,構成所謂後宮動畫的黃金組合。要在這兩人之中,以至於所有角
色之中再安插入一個新角色是極其困難的,為此,他們做了非常非常多的編劇工作
。庵野秀明賦予了真希波一個『外者』的角色,不同於另外三位駕駛員,真嗣為了
父親的肯定而駕駛Eva,明日香為了證明自己存在的價值而駕駛Eva,而駕駛Eva則
是綾波零唯一的生存目標。她樂天開朗,面對任何艱險,總是笑臉以對,她的出身
成謎,觀眾必須從劇情中的每個細節,仔細觀察、小心推敲,才能知道她是如何來
到這個世界。她的存在就是一個他者,似乎有意無意地從旁觀看並且參與新劇場版
故事中的每個環節。
新劇場版中的明日香改名為式波·明日香·蘭格雷,與綾波還有真希波一樣,都是
充滿故事暗示性的姓名。在Q只後的故事中,雖然外表因為受到詛咒保持了十四歲
的少女模樣,但是內心卻早已是歷經滄桑的中年人,她對於外在世界更加冷淡,但
是更加堅強,十四年的空白時間裡,更不加質疑且更加努力地證明自己的存在價值
,『終』時的明日香,對於真嗣的情感更加主動與強烈,在真嗣最低潮之時,仍然
不離不棄,繼續傲嬌,他知道自己無法拯救真嗣,所以請了她最討厭的綾波零來幫
助真嗣。綾波零則依然是悲劇的存在,對外在世界毫無認知,也不懂人類的感情,
她惟命是從,沒有命令便沒有方向和目標,後來在第三村中與其他存活的人類一起
生活、工作,她學會並感受了人與人之間的情感羈絆,並且懂得關心別人,但是她
無法存活在Nerv之外的世界,終於在對真嗣說出希望能跟自己喜歡的男孩在一起後
,就在真嗣的面前化為一攤LCL,但是Nerv已無綾波零的複製體,無間的循環終於
停止於此。
在故事的最後,引發一切事件的碇源堂終就得面對自己的心魔。碇源堂之所以會這
樣,與他的自閉與反社會性格息息相關。他與真嗣都是同一類人,都十分懼怕人與
人之間的交流。真嗣手中的隨身聽,原本就是碇源堂用來隔絕自己與外界的聯繫,
從小到大,他已經習慣了孤獨,不曾感到寂寞,直到他遇見了唯,綾波唯的愛打開
並包容了碇源堂陰暗的心靈。可是唯竟然在初號機實驗中消失,失去了唯的碇源堂
,第一次感覺到了孤獨的痛苦,這就是碇源堂不管多困難,即使冒著與勢力龐大的
Seele對抗的風險,都要默默地執行自己的『人類補完計畫』方案,創建一個沒有
AT力場,也就是沒有心之壁的世界,全人類共享一顆心,消除人類的差異以及屏障
,從此再也沒有高低、貴賤、欺凌與悲傷,祇有純淨靈魂組成的世界,以便與愛妻
再度相見。這就是愛,他可以為了綾波唯的愛付出一切。諷刺的是,他卻太過懦弱
,無法面對兒子,將他放在親戚家裡好多年,以為這是他的贖罪,對兒子最好。把
真嗣招來Nerv駕駛Eva,卻又無法一開始就對兒子坦白以對,直到最後,他才理解
,真嗣就是唯所存在之處。全劇所有的事情,都僅僅是碇源堂想跟妻子綾波唯再見
面這種超級中二的願望所引發。
而真嗣呢?在引發『近第三次衝擊』的十四年後,他極端的迷茫、失落,他想要彌
補一切,卻最終還是釀成大禍,失去了他最真心的朋友,他不明白為什麼他做什麼
事都是錯誤,努力到了最後,還是失去一切,自己總是受傷的最重,他徹底閉關了
自己。
但時間會沖淡一切,總是讓他感到心安的綾波零會來找他,他逐漸收拾好了自己的
心情,讓自己回到相對的正常。而隨著第三村民的日常工作,他才發現,同學相田
劍介利用自己的知識幫助大家存活下來;而鈴原冬二則成了一名醫師努力幫助大家
。父親的實驗引發第二次衝突,被監護人引發第三次衝擊,還同意了愛人犧牲自己
來拯救大家於『第三次衝擊』中,隨後誕下了愛的結晶,美里對真嗣感到非常抱歉
,因為是她當初叫真嗣為了自己的信念而戰,最後居然引發了『第三次衝擊』,直
接使得加持良治必須犧牲自己來停止這個災難。葛城美里背負了極大的罪惡感,她
自責不已,無顏面對真嗣,只能對他冷淡處理,並且認為自己是個失格的母親,於
是放棄了兒子,轉而領導Wille對抗Nerv,為人類的生存而戰,默默守護著兒子。
而從來不知道自己父母親的小加持良治卻繼承了自己父母親遺志,已恢復世界的原
貌而努力著。
真嗣這時才理解到自己有多幼稚、多不成熟,不是只有自己受到傷害,所有的人都
在『近第三次衝擊』中失去了許多東西。但是沒有人怨天尤人、退縮、逃避,都在
努力求生存。真嗣的頓悟使他一夕之間脫胎換骨,變得十分堅強、成熟,心中的想
法只有拯救其他人。在一番長談後,父親稱讚他:可以接納其他人的想法並且接受
他們的死亡,你長大了。並且對至今的所作所為像向真嗣抱歉。真嗣最後終於理解
了父親造成這一切的真意,在母親的見證下,找到了最終的救贖。
從一九九四年到二零二一年,庵野秀明終於把新世紀福音戰士的故事做了完結,從
懦弱、只會逃避的中二少年,到最後終於長大成人的真嗣,似乎也是庵野秀明對自
己成長的理解。庵野在製作這系列的作品時,會把不重要的部分,以難懂的名詞來
包裝成更難懂的謎團,所以觀賞這系列作品時,重點不是去搞懂這個故事,而是去
享受這個故事。而不論是『真心為你』還是新劇場版的『終』,最後都是以實拍影
片來作結,也暗示了每個觀眾都應該在觀賞完後,抽離故事,回到真實生活中,福
音戰士的故事講完了,不要再糾纏不清了!
當然阿宅不愧是阿宅,庵野還是讓長大的真嗣選了胸部最大的當自己的女朋友,在
影片的最後,車站不再只能是傷心離開的地方,他嘻笑著拉著女友跑出車站,堅定
且勇敢地邁向一個嶄新的未來。
殘酷天使的行動綱領
https://youtu.be/o6wtDPVkKqI
Fly me to the moon
https://youtu.be/z2AyJTOR_qw
輕快配樂 Misato
https://youtu.be/0ux-g8NMDNA
屋島作戰BGM
https://youtu.be/9A5gzoGbDD0
Come sweet death
https://youtu.be/pIuUAqKNMIM
森山良子 再見,今日
https://youtu.be/Yq9mw1WmncA
請給我翅膀
https://youtu.be/PEkGeOAHu0s
VOYAGER擖Iのない墓標
https://youtu.be/htMf9qOSQ7g
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